第一步要逃出禁锢身体的《菊内留香》金银花笔趣，第二步还需走出禁锢心灵的《菊内留香》金银花笔趣。被囚禁在《菊内留香》金银花笔趣里的人在走出后需要心理调节，而《菊内留香》金银花笔趣外面的人该如何面对归来的亲人同样需要心理建设。所以这部电影没有止步于“越狱”，更深层次地触及了家庭成员间的内心转变。 技术和人文关怀层面都实现得很好，不过是要基于两个前提条件下成立：①故事发生在文明社会的城市里 ②绑架犯更需要女人而不是重视孩子。如果是在《泰剧《我是馋你的身子》》那种偏远山区农村里，就太令人绝望了。 我的某种过度解读：曾经我们那代人经历过由互联开放空间逐渐地被封闭隔绝于外，而新一代人从记事起就生存于窄小“《菊内留香》金银花笔趣”之内，他们接受了被关在《菊内留香》金银花笔趣内的故事解释，当告诉他们门外面有更大的世界时，就会像电影里的孩子大声抗拒；即便有的人走了出去，内心却依然怀念那个“《菊内留香》金银花笔趣”。